Por Fernando Borrero Vásquez

  Biblioteca Pública de Maó (Sala de Actos) Jueves 17 de Mayo de 2018 20 h.

 De entre las mutaciones sufridas por el Cine Contemporáneo durante este siglo, una de las más relevantes desde una vertiente estética, política y económica, ha sido sin duda el auge del Cine Chino con su incontestable presencia en festivales de cine de todo el mundo y su poderosa influencia en los drásticos cambios del modelo económico de la industria cinematográfica, en lo que llevamos de este siglo.

Para estudiar de forma general la cinematografía china, es necesario diferenciar tres focos principales de producción audiovisual: El Cine de Hong Kong que ha creado una industria creativa sólida, cultivando una serie de películas adscritas a unos géneros cinematográficos singulares y adaptando otros, más universales, afines a las particularidades de su público.

El Cine Continental, además de realizarse en una lengua mayoritaria (el mandarín), ha sido proclive a los designios del poder político, pues ha sido el régimen quien ha condicionado las historias que se deben narrar, para generar y reforzar sus mitos y ficciones y, solo hasta ahora, algunos cineastas han podido lograr un margen de espacio creativo independiente gracias a la facilidad de realización y distribución que ofrece el sistema de producción audiovisual digital.

También existe una producción cinematográfica China, exiliada política y culturalmente desde hace muchos años y es el Cine Taiwanés. También allí se ha consolidado una industria cinematográfica que desde los años ochenta del siglo pasado ha tenido una enorme influencia en las regiones asiáticas más próximas y en la que, a su vez, son reconocibles sus fuertes lazos de conexión creativa con el Cine Japonés, si atendemos a los señas de identidad de un cineasta como Hou-Hsiao Hsien, que siempre ha reivindicado a Yasujiro Ozu como una especie de mentor.

 Entremos pues, a conocer estas tres cinematografías que configuran el Cine Chino Contemporáneo para imaginar cual podría ser el futuro del cine en su dimensión económica, reconocer los vínculos estéticos del cine europeo con esta cinematografía y la manera en que la política se inscribe en la producción audiovisual, bien sea para usarla como potenciadora de la gestación cultural de sus propios mitos o, por el contrario, para visualizar las grietas del poder que ayudan a desmitificar esa historia oficial, gracias al trabajo de un puñado de cineastas independientes que ejerce, con sus películas, una singular resistencia política.